Lot 498

立轴 设色纸本

丙戌(1946年)作

未成交

题识：红阳飞燕，穆满龙媒。冬隆八辔，日月环迥。老每伏枥，壮志蒿莱。君逢乌丝，孙阳俱来。丙戌十一月，拟唐人画马并赞。蜀郡张爰。
钤印：张爰之印、大千、老弃敦煌

尺寸：106×53cm. 约5.1平尺

简介

说明：《唐马图》作于1946年。画面描绘平远的景色中，一匹黄骠马，悠闲地低着头。画面风景一片宁静，而黄骠马也怡然自得，马头前探，长长的脖子与伸展开来的身躯，形成优美的曲线，极为优雅潇洒。虽然是一派天和，但不难令人想见“车如流水马如龙”的雄阔景象。
这件作品在构图上，取意淡远，近景左侧两树生于平坡之上，一高一矮，颇显错落有致；稍远一片静静的河水，以留白法出之；继之则是一匹淡黄骠马，悠然在漠漠的平野；远方是开阔的长河蜿蜒开去，一丛杂树挺立在慢慢消失于远方的荒野中。整幅画面的主色调为冷静的青绿色，只有树干略施赭石色，而淡黄骠马则醒目地居于焦点，画面右侧细枝上几点火红的树叶，暗示秋风已起。
此作画风虽为“拟唐人画马”，但无论气息，还是山水，都融入了五代董巨与宋元风范，才有这般浑穆典雅的气象。就在这一年的夏天和秋天，张大千至少两仿宋人刘永年的《乌骝图》，应该是形成这种风格的重要关键。大千在画面右上所书的赞题：“红阳飞燕，穆满龙媒。冬隆八辔，日夕环迥。老每伏枥，壮志蒿莱。君逢乌丝，孙阳俱来。”益增高华之气。
张大千二兄张善孖擅画各种动物，在养虎画虎之前，早就精于相马画马。大千从其兄善孖习画，兼耳濡目染，故同样精于画马。张大千的画马作品，主要见于其二兄1940年过世之后，且大都集中于40与50年代。
张大千在临摹一道，用功极深，在1940-1942年间，两访敦煌，前后居留达两年七个月，临摹壁画共二百七十六幅，从此由明清之飘逸而至上溯唐人之雄浑，画风为之一变，令时人耳目为之一新。
此幅《唐马图》，踵继此前一年的《仿唐人控马图》，画风不仅为明清画人所无，也是宋元所未见，只有张大千对敦煌壁画作出长期钻研后，才能这般兼具清雅与浓丽。
1954年，张大千曾在一幅《人马图》上题字，论画马云：“画马当以唐人为最，盖于物理、物情、物态三者有得，是以为妙，宋人惟李伯时一人而已，元明以来，殆无作者，无论有清，赵吴兴名盛一时，观其题语，往往自负，以予鄙见，尚是纸上讨生活耳。”其意在批评元代画坛宗师赵子昂的画马，失之于对真马的体会不足。由于张大千在甘肃、青海等地多有骑马的体会，又研究过中国古代的《相马经》，并对唐宋画马实在地下过苦功，故而对自己的画马满怀自信，甚至是自负。
除《唐马图》、《仿唐人控马图》、《乌骝图》之外，大千的唐马风格名作还有《杨妃上马图》、《东丹王人马图》等，王壮为曾这样赞美张大千的唐马图：“大千于画，十三科无所不能，无所不精，画马不多，亦无不得其神骏，世无抗手。”这件“寄至味于澹泊”的《唐马图》，精力弥漫，堂皇中见素雅，无疑是他画马中的精绝之笔。